Алхимики. Плененные  - Кай Майер

Джиллиан достал руки из-за спины. В одной он держал два перевернутых бокала, в другой – бутылку красного вина. Ветер распахнул его длинную куртку. На мгновение Аура испугалась, что порыв бури сорвет его со скалы, просто унесет из ее жизни, на этот раз навеки.

Она подошла к нему. Он уже вытащил пробку из бутылки, Аура наполнила бокалы, взяла один, и вместе они подошли к обрыву.

– Пора бы нам уехать отсюда, – сказал Джиллиан. – Как только Тесс будет в состоянии сама управляться со здешним хозяйством.

– Она давно уже это предлагает, – улыбнулась Аура. – Ей не терпится от нас отделаться.

– Ты правда так думаешь?

– А ты бы на ее месте рад был такой парочке? – Она лукаво взглянула на него; ее глаза слезились от ветра. – Не то чтоб мы излучали хорошее настроение.

– Она тебя любит, как вторую мать.

– Она и первую-то с трудом переносила. – Аура тихонько вздохнула. – Иногда я завидую тому, что она становится старше и взрослее. Она живет своей жизнью и довольна ею, особенно с тех пор, как появился Йонатан.

На горизонте показался одинокий корабль – белая точка, скользившая по границе между водой и небом. Он скрылся за маяком и вновь появился с другой стороны.

Джиллиан был прав. Им давно пора уехать отсюда – на какое-то время или навсегда, как получится. На этот раз вместе и с уверенностью, что замок будет ждать их, когда бы им ни понадобилось вернуться.

– Ты ведь еще не видел мой лондонский дом, – сказала Аура. – Давай поедем туда и там подумаем, что делать дальше. – И тут ей пришла мысль. – Ты ведь не собираешься его искать, правда?

Джиллиан покачал головой и отпил глоток.

– В один прекрасный день он сам явится.

Почему она поежилась при этой мысли?

Джиллиан обнял ее за плечи. Аура прижалась к нему щекой, и вместе они смотрели на темно-серое море.

– Из Англии я бы поехала в какие-нибудь теплые края, – продолжала Аура, помолчав.

«Куда-нибудь, – думала она про себя, – где нас никто не найдет, пока мы сами не захотим». Она бы поддерживала связь только с Тесс. Больше ей ничего не нужно, только Джиллиан рядом и иногда весточка отсюда.

Они молча допили свои бокалы.

Аура взяла Джиллиана за руку и повела через увитую плющом дверь обратно в замок.

Издали, через несколько коридоров и лестниц, доносились звуки музыкальной шкатулки: Тесс нашла на чердаке небольшой механизм с танцующими парами, двигавшимися под музыку по кругу. Шкатулка очень понравилась Йонатану.

На подставке с нижней стороны была еще заметна полустершаяся надпись изящным женским почерком: «Sapere aude» – дерзай быть мудрым. А ниже, с влюбленной фамильярностью: «Н. от С.».

Очарование старой Праги ощутимо и сегодня – поднимаешься ли по крутым улочкам Мала-Страны к Градчанам или бродишь по переулкам Старого города. Все стало современнее, все приспособлено для туристов. И бродячие торговцы в подворотнях, и владельцы галерей, и городские власти давно использовали все возможности выколачивать деньги из уникальной атмосферы старинного города. Но стоит чуть отойти от многолюдных избитых маршрутов, а порой и просто поднять глаза на тот или иной фасад, чтобы понять, чем так привлекала Прага бесчисленных писателей. Будь то Майринк или Кафка, Эверс или Леппин – магия Праги начала XX века множество раз воссоздавалась на книжных страницах. Нигде в Европе история и архитектура не переплетены так тесно с оккультизмом и эзотерическими учениями. Я уже писал об этом в «Пожирателях тени» – и конечно, Аура Инститорис должна была в конце концов оказаться в городе алхимиков и заклинателей духов.

Здания с птичьими рельефами действительно существуют. И когда я отметил их точками на плане города, оказалось, что все они расположены по горизонтальной оси, разделяющей пополам историческую часть Праги. Сделать из этого маршрут, который, словно печать, охраняет город от нашествия призраков, пришло мне в голову вскоре после того, как в моих записных книжках появился образ болтливого кучера Валтасара.

Гораздо больше, чем о потайных изображениях птиц на зданиях Праги, написано в разных книгах о первых попытках создания людей-автоматов. Я не мог удержаться от аллюзии на Олимпию Э. Т. А. Гофмана, причем мне кажется, что «я… я… я…» моей Галатеи гораздо лучше вяжется с искусственным существом в поисках своей идентичности, чем сентиментальное «ах… ах…» гофмановской механической куклы. И в остальном я больше ориентировался на литературные воплощения этой темы, чем на знаменитый шахматный автомат «Турок» XVIII века и прочие неуклюжие манекены.

Истории о том, что Елизавета Батори использовала кровь девственниц, чтобы сохранить молодость, скорее всего, фантазии летописцев того времени, но ее арест и казнь ее приспешников – исторические факты. Пала ли графиня жертвой политических интриг или в самом деле была кровожадной убийцей – этого, вероятно, никто уже никогда не узнает.

Зато геспериды и дерево с золотыми яблоками Геры точно не принадлежат царству истории. О них можно прочитать подробнее в любом популярном сборнике греческих мифов. За находку вечерницы на острове в Средиземном море я почтительно снимаю шляпу перед Жаном Рэем и его таинственным персонажем Кассавом.

Как всегда, я использовал в своих изысканиях произведения других авторов, в том числе научно-популярные книги Мартина Стейскала, Гартмута Биндера, Гельмута Гебеляйна, Курта Зелигмана, Иоганна Непомука Грубера, Геральда Аксельрода, Зигфрида Рихтера и Лингарда Вавжина.

Особая благодарность – моему редактору Ханке Йобке за подробные приложения к двум первым немецкоязычным книгам и наведенным для этого справкам, а также Маркусу Негеле из издательства Heyne, сумевшему понять, что Аура и Джиллиан нисколько не постарели пятнадцать лет спустя после «Погребенных» и десять после «Бессмертных».